挪威不得不買的特色禮物

    考古發(fā)現(xiàn)提供了許多有意識改善日常用品和工具美學(xué)品質(zhì)的例子。在奧斯堡遺址中發(fā)現(xiàn)的具有專業(yè)水準(zhǔn)的紡織品和木雕足以證明當(dāng)時(shí)工匠的獨(dú)創(chuàng)能力。挪威中世紀(jì)教堂中的裝飾和陳設(shè)也是出色手工藝技術(shù)的證據(jù)。圣壇的浮雕和各種銅、銀祭祀器皿均是手工藝品的代表之作。最引人注目的也許是教堂中的漂亮紡織物，例如根據(jù)當(dāng)時(shí)習(xí)俗由無名藝人織造的巴爾迪紹爾(Baldishol)裝飾毯。

　　玫瑰漆畫是一種獨(dú)特的挪威裝飾油漆技術(shù)，主要的圖案是形狀各異、大小不一的玫瑰花。玫瑰漆畫過去在鄉(xiāng)下和農(nóng)場居民中十分流行，現(xiàn)在被視為挪威的經(jīng)典民間藝術(shù)。

　　挪威的金匠從16世紀(jì)開始在產(chǎn)品上打上自己的標(biāo)記，從此手藝人的名字總是出現(xiàn)在他們的產(chǎn)品上。

　　另一個(gè)在文藝復(fù)興時(shí)期大行其道的古老傳統(tǒng)是紡織美術(shù)制品。這是古德布蘭茲達(dá)倫地區(qū)婦女的一項(xiàng)歷史悠久的傳統(tǒng)。從17世紀(jì)初開始，挪威的鐵器作坊開始生產(chǎn)帶浮雕的烤箱。浮雕具有高度的藝術(shù)和情趣價(jià)值，代表著挪威手工藝的另一個(gè)開端。

　　木雕和玫瑰漆畫的傳統(tǒng)在鄉(xiāng)村地區(qū)持續(xù)一直到19世紀(jì)后相當(dāng)一段時(shí)間。1814年國家獨(dú)立的到來，似乎預(yù)示著手工藝者的大量新機(jī)會(huì)。然而其后幾十年的經(jīng)濟(jì)蕭條，嚴(yán)重地阻礙了他們的發(fā)展。19世紀(jì)下半葉，挪威手工藝仍然受古代傳統(tǒng)的強(qiáng)大影響。不過新的工藝也逐漸開始進(jìn)入手工藝品的生產(chǎn)。成立于1852年的哈德蘭玻璃制品廠開始生產(chǎn)較為精細(xì)的玻璃制品，并往往使用高標(biāo)準(zhǔn)的外國技術(shù)。埃格松·費(fèi)昂斯工業(yè)公司引進(jìn)了英國的石料加工技術(shù)。1887年，泊爾斯格倫陶瓷廠開業(yè)。

　　手工藝品的美學(xué)價(jià)值在過去的100年中日益獲得承認(rèn)。從上個(gè)世紀(jì)之交以來，主要人口集中地舉辦了為數(shù)眾多的國際工藝品展覽。這一發(fā)展趨勢的核心原因，是挪威金匠傾向于減少用于委托制品的時(shí)間，而將精力更多地集中于產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

　　新藝術(shù)主義(Jugend)時(shí)期對挪威手工藝重新燃起的興趣，使古代維京(Viking)時(shí)期的公鴨和龍頭圖案的再度興起。這種圖案從此被融合進(jìn)許多手工藝形式，在國際上引起了廣泛興趣并差不多成為了國家的標(biāo)志。

　　20世紀(jì)30年代的功能主義設(shè)計(jì)，對斯堪的納維亞手工藝生產(chǎn)產(chǎn)生了重大影響。時(shí)至50年代，一種獨(dú)特的、更加柔和、更有人情味的 “斯堪的納維亞式樣”應(yīng)運(yùn)而生。

　　70年代的發(fā)展使手工藝行業(yè)發(fā)生了革命。紡織品、玻璃制品、陶瓷及其他手工藝品被完全接納為視覺藝術(shù)，而實(shí)際生產(chǎn)手段則被認(rèn)為不再具有重要性。1974 年，手工藝人和工匠通過自己的挪威手工藝藝術(shù)家協(xié)會(huì)(Norske kunsth?ndverkere)，終于獲得“國家收入保證計(jì)劃”的考慮，從而獲得挪威藝術(shù)界的普遍接受。在80年代期間，工業(yè)設(shè)計(jì)的重要性日益增長，越來越多的手工藝人獲得裝飾公共場所和建筑的委托。此外，手工藝設(shè)計(jì)還成為1994年利勒哈默冬季奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要組成部分。